Itaalia kirjanik Stefano Benni suri Bolognas 78-aastasena. Pärast haigust, mis hoidis teda viimastel aastatel avalikust elust eemal, peeti teda üheks oma riigi suurimaks satiirikuks. Ta jättis maha tohutu hulga loomingut, mis ühendas naeru ja kriitilise mõtlemise, kujutlusvõimelise deliiriumi ja kodanikutaju.
Tema kirjandus, mis on äratuntav ainulaadse segu poolest huumor, muinasjutt ja sotsiaalne satiir, köitis lugejate põlvkondi ja tõlgiti arvukatesse keeltesse. Tema surmauudis on vallandanud hüvastijätmiste ja uuestilugemiste laine, mille üheks ühiseks žestiks on olnud tema mälestamine tema lehekülgede kaudu, nagu ta ise oleks soovinud.
Hüvastijätt teie linnas
Benni suri oma kodulinn, Bologna, kus ta veetis suure osa oma elust ja avalikust elust. Ta oli aastaid pensionil haiguse tõttu, mis raskendas tema kõnelemist, kuid see ei vähendanud tema kuulsaks teinud vaimukust.
Just tema perekond edastas sõnumi, mis oli tema vaimule kõige ustavam: pidulike austusavalduste asemel pakkus ta välja lugege nende lugusid valjusti ette ja jagada neid sõprade ja lähedastega – rituaal, mida autor ise muusikute ja näitlejatega praktiseeris.
Tema kirjastus ja arvukad Itaalia kultuuritegelased tõstsid esile tema rolli vaba ja ebatavaline pastakas, võimeline retoorikat iroonia ja õrnusega lammutama. Tema mälestuseks toimuvad avalikud lugemised ja koosviibimised Bolognas ja teistes linnades.
Vaid paar kuud tagasi toimus lugemismaraton Stranalandia taas esiplaanile toodud selle fantastilised olendid, tõestus, et selle universum jätkab kollektiivse kujutlusvõime peksmist.
Baarispordist omaette universumini
Debüüt raamatupoodides toimus 1976. aastal. Baarispordialad, koomiline hetktõmmis provintsibaarist muutus rahvuslikuks mikrokosmoseks. See köide lõi väljendeid ja stseene, mis on nüüdseks osa igapäevakeelest, näiteks legendaarne „Luisona” poeaknaltja avas Bennile uksed laiale publikule.
Sellest ajast alates on autor loonud väga isikliku kirjandusliku kaardi: Maa! (1983) kujutas ette ulmekirjanduse apokalüpsis sama hullumeelne kui etteaimatav; Stranalandia (1984) asustas saare võimatute loomadega; Koomikud, kes on sisimas (1986) hübriidne naabruskonnaromaani, seikluse ja satiiri käsitlus; Celestini ettevõte (1992) kujutas mässumeelseid lapsi paroodiariigis.
Paralleelselt, uputatud kohv Baar on mere ääres (1987) sai koorilugude teaterKuigi Elianto (1996) kinnistas oma kriitilise fantaasia ja kaotajate suhtes kaastunde brändi. Silti "Bennian" hakati peagi seostama neologismide, keelelise vallatuse ja ohjeldamatu kujutlusvõimega.
Tema raamatud said kokku miljonid lugejad ja tõlked enam kui kolmekümnesse keelde ja mitu teost jõudsid ka teistesse formaatidesse: 2011. aastal tõi Massimo Martelli kinno Baarispordialad, peaosades Claudio Bisio.
Huumor, keel ja pühendumus
Benni väitis alati, et naer ei ole kõrvalehoidmine: jama all peitus pilgu eetika ja avaliku ja privaatse silmakirjalikkuse kriitika. Tema tragikoomilises ja mängulises kirjanduses vaheldusid absurdihood melanhoolsete inimliku õrnuse välgatustega.
Oma kirjanduslike huvide hulgas mainis ta T.S. Eliot ja Edgar Allan Poening imetles Samuel Becketti ja Stanley Kubricku tulevikku suunatud geeniust. See traditsiooni ja avangardi ühendamine lõi stiili, mis oli võimeline populaarsust koguma, loobumata kunstilistest ambitsioonidest.
Benni nautis seda nagu vähesed teised keelemängparoodiad, sõnamängud, väljamõeldud sõnad ja džässirütmid olid tema tööriistakast öeldu laiendamiseks ja pidulikkuse lammutamiseks.
Intervjuudes kordas ta sageli, et huumorimeel oli teda mitu korda päästnud. Tema lehekülgedel muutub iroonia vastupanumehhanism dogma ja heidutuse ees ning pideva kutse ees mitte kunagi lõpetada kujutlemist.
Ajakirjandus, lava ja ekraan
Enne ilukirjanduse kirjutamist omandas Benni kogemusi ajakirjanduses ja satiirilistes ajakirjades. Ta kirjutas Ilmanifest, L'Espresso, panoraam o Vabariigija tegi koostööd popkultuuri väljaannetega, näiteks Linus y Mustkunstniklisaks nädalalehtedele Cuore y TangoSee ajakirjanduskool teritas oma satiiriline kihv.
Laval ja muusikas kirjutas ta monolooge ja näidendeid ning tegi koostööd selliste artistidega nagu džässmuusik Umberto Petrin projektis Saladuslik, inspireerituna Thelonious Monkist. Tema loominguline uudishimu pani teda kergusega žanrist žanrisse hüppama.
Ta jättis oma jälje ka kinos: ta oli stsenarist filmile "The Last Time". Topo Galileo (1987) ja kaasrežissöör Vanade loomade muusika (1989) koos Dario Fo ja Paolo Rossiga. Aastakümneid hiljem ilmus adaptsioonis film BaarispordialadTema suhe Beppe Grilloga koomiku algusaegadel tõi kaasa meeldejäävaid peatükke.
Tema kuju kujutati dokumentaalfilmis Lupo seiklus (2018), mis annab ülevaate peaaegu õige trajektoor autorist ja tema isiklikust legendist.
"Il Lupo": päritolu ja iseloom
Ta sündis 12. augustil 1947 ning kasvas üles linna ja Apenniinide mägede vahel. Selle ehitus Autostrada del Sole, mis laastas tema lapsepõlvekodu, iseloomustas tema umbusaldust institutsioonide vastu ja kalduvust äärealadele.
Tema hüüdnimi „Il Lupo“ pärineb neist aastatest: raevukas iseseisvus, ööd täis koertega ulgumist, mäss ja tagasihoidlikkus tema eraelust. Ta ise tunnistas, et osa tema eluloost oli väljamõeldis, kaitsemäng avalikkuse eest.
Tema aktivism võttis mitmesuguseid vorme: Wolf Group Ta edendas noorte immigrantide stipendiume; koos Altani ja Pietro Perottiga osales ta Kujuteldavate olendite muuseum; ja ta kaitses järjekindlalt avalikke koole ja kultuuri kui ühist hüve.
Need, kes temaga koos töötasid, mäletavad autorit, kes oli oma tekstide suhtes range ja teiste suhtes helde. stseenipartner saadaval ettelugemisteks, töötubadeks ja vestlusteks väljaspool ametlikku pompoossust.
Lugejad, pärand ja see, mis alles jääb
Benni oli agar lugeja ja viljakas kirjanik: lisaks oma tuntumatele teostele avaldas ta Spirit, Saltatempo, Margherita Dolcevita, Pane e tempesta o Kõik rikkusedPaljud tema raamatud ilmuvad nimekirjades olulised romaanidOma hilisematel aastatel ilmus Tantsiv paradiis (2019) y Giura (2020), mis kinnitavad püsiv loominguline energia.
Tema side Feltrinelli kirjastusega kestis aastakümneid ja toimetaja julgustus oli võtmetähtsusega. Grazia Cherchi, kes aitas tal juba niigi võimsat häält lihvida. Kriitikud ja lugejad on ühel meelel, et ta ehitas algusest peale üles äratuntava "Benni territooriumi".
Väljaspool Itaaliat levis tema looming laialdaselt: seda loetakse ülikoolides ja koolides ning sellised teosed nagu "The Bar Under Sea", "Elianto" või "Margarita Dolcevita" on leidnud uusi lugejapõlvkondi hispaania ja teistes keeltes.
Institutsioonid ja kolleegid on tema surma leinanud, rõhutades tema ainulaadsust: „mitmekülgne ja mittekonformistlik kuju, kes suudab ühendada satiiri ja luule,“ ütles Itaalia kultuuriminister, Alessandro GiuliSotsiaalmeedias ja raamatupoodides väljendatakse leina parimal kujul: raamatute avamise kaudu.
Autori jäljed jäävad alles muutis keele mänguväljakuks ja satiir kui mõtlemisvahend. Naabruskonna baaride ja kaugete planeetide, ebatõenäoliste loomade ja mässumeelsete laste vahel õpetab tema looming, et naer võib olla ka intelligentsuse ja lohutuse vorm.
