Kapteniga Susana Martín Gijón naaseb kuldajastusse kirjutada ajalooline kriminaalromaan, mille tegevus toimub 16. sajandi lõpu Granadas. Teos põimib kriminaalsüžee linna detailse rekonstruktsiooniga, mida pärast vallutamist iseloomustas kunstiline hiilgus ja pinna all endiselt hõõguvad sotsiaalsed pinged.
Raamat on juba raamatupoodides ja Enne esitlust külastas autor peamisi asukohti mis läbib süžeed, et jagada lugejate ja meediaga, kuidas tolleaegne linna- ja poliitiline reaalsus pinget õhutab. See Granada ikooniliste paikade ringkäik toimib ka lugemiskaardina loole, mis heidab pilgu minevikku, kaotamata seejuures kaasaegse kriminaalkirjanduse pulssi.
Süžee ja peategelased
Narratiivi keskmes San José kloostri ristikäiku ilmub surnukeha (Paljajalgsed karmeliidid), mis vallandab juhtumi, mis ohustab kogukonna mainet. Õde Ana de Jesús – hüüdnimega Kapten tema iseloomu ja sihikindluse tõttu – võtab diskreetselt ja kindlalt enda peale ülesande kaitsta oma õdesid ja selgitada, mis juhtus.
tema kõrval, Vend Risti Johannes (hiljem Risti Johannes) toimib olulise liitlasena. Koos moodustavad nad ebatavalise uurimisduo, kes on sunnitud salaja liikuma kirikliku võimu, kuningriigi õigussüsteemi ja linna pikaajaliste vaenude vahel. Uurimise edenedes ilmnevad saladused, mis võivad linna põhjalikult raputada. kristluse tugisambad kroonis.
Kirjastuse Alfaguara välja antud romaan vali püsiva intriigi rütm mis kutsub lugejat enne peategelaste endi lahendamist lahtised otsad siduma. Loobumata ajaloolisest kontekstist, seab autor esikohale narratiivse pinge ja äratuntavate konfliktidega tegelaste kujutamise, mis esinevad loos. parimad kriminaalromaanid.
Granada aastal 1585: sotsiaalne ja poliitiline kliima
Tegevus toimub 1585. aastal. Viis aastat pärast Babüloni, 1580.ja linnas, mida endiselt iseloomustavad rekonkista tagajärjed. Katoliiklike monarhide edendatud rikkalik pärand on asetatud karmi reaalsuse peale: kloostrid ja kloostrid karmi interjööriga, jõukas siiditurg mis eksisteerib koos vaesuse ja igavese kahtlustuse õhkkonnaga.
Selle kaja Alpujarrase mäss (mis oli toimunud poolteist aastakümmet varem) kõlab taustal: surve moriskodele ja hirm uute ülestõusude ees määravad võimusuhted. Teos uurib seda inimmaastikku anakronismidesse laskumata, näidates, kuidas sotsiaalsed ja usulised pinged lekkida uurimisse.
Kuninglikul õiglusel on oma koht Kuninglik kantselei Plaza Nueva väljakul (tänapäeval Andaluusia ülemkohus). Lähedal asus kaks vanglat – ülemine ja alumine –, mille nimed on säilinud ka praegustes tänavates. Nendest kongidest läksid süüdimõistetud mööda Zacatíni tänavat... Bib-Rambla väljak, kus hukkamised meelitasid ligi rahvahulki.
Stsenaariumid, mis loo struktuuri loovad
Martín Gijón on loonud kirjandusliku teekonna läbi linna reaalsete ruumide. Paljusid neist saab külastada ja need on lugemise tugipunktideks. romaani muutmine omamoodi teejuhiks et mõista seda keerulist ja põnevat Granadat.
- Märtrite Carmen: koht, kus romaan algab ja kus Juan de la Cruz oli samanimelise kloostri prior.
- San José klooster ja paljasjalgsete karmeliitide klooster: vaimne tuum ja esialgse kuriteo sündmuskoht.
- San Jerónimo klooster: Suure Kapteni puhkus koos nimekaimu lapselapsega, kes süžeel kaalus juurde võtab.
- Granaatõunavärav ja Gomérezi mägiKohustuslik ühistransport Alhambra suunas ja märkide ületamine väljaspool tipptundi.
- Kuninglik Kantselei ja Plaza Nueva: kuningriigi kohtuvõimu epitsenter linnas.
- Laskjate maja (kuldne plokk): arutelude ruum, kus säravad sellised tegelased nagu Juan Latino.
Selles mosaiigis on näha ka Guevara laps, viide tolleaegsele kohtuvõimule ja tegelane Juan Latino, fundamentaalne ja sageli unustatud tegelane, kelle kohalolek aitab valgustada tolleaegset intellektuaalset elu ja diskrimineerimist.
Dokumentatsioon, stiil ja mõjutused
Selle teose sõnastamiseks on autor teinud kaheaastane dokumenteerimisprotsess korduvate külastustega Granadasse, mis tähendab täpset keskkonda: kombed, hierarhiad, arhitektuur ja toponüümia ilmuvad loomulikult, aeglustamata loo dünaamikat.
Enne kirjanduskarjääri õigusteadust õppinud Martín Gijón liigub maailmas kergusega. kriminaal- ja menetlusõigusja kannab selle perspektiivi romaani üle: kuidas uurimist läbi viiakse, mis on varjatud ja kuidas karistust määratakse. Samuti on kajasid Roosi nimi, autor Umberto Eco suletud maailma ja selle saladuste jaoks, kuigi siin keskendutakse naiste kloostrile, tuues esile nende autonoomia ja kultuuri ruume.
Autor kaitseb kriminaalromaani kontseptsiooni, mille kutsumus on sotsiaalne kaebusSee pakub meelelahutust, innustab meid mõistatust lahendama ja samal ajal osutab süsteemi pragudele, mis tänapäeval kajavad. „La Capitanas“ kajastub see ebavõrdsuse, institutsionaalse vägivalla ja naiste positsiooni käsitlemises võimuvõrgustikus – korduvates teemades... Parimad kriminaal- ja intriigiromaanid loetavad.
Lingid tema varasema töö ja karjääriga
„La Capitana“ on dialoogis teosega „La Babilonia, 1580“, paigutades tegevuse viis aastat hilisemale ajale. vahetades luksusliku Sevilla karmima Granada vastu ja tavapärane. Kontrastsed keskkonnad võimaldavad autoril uurida sama ajaloolise perioodi teist tahku ja näidata, kuidas kriminaalsed intriigid iga linnaga kohanevad.
Martín Gijón on tuntud oma Camino Vargase triloogia —„Järglased“, „Liigid“ ja „Planeet“ — ning selliste teoste eest nagu „Rohkem kui kehad“, „Igavikust“, „Hävijäänud“ või „Vein ja püssirohi“. Tema loomingut on tunnustatud selliste auhindadega nagu Cordoblack auhind, Cubelles Noir, Granada Noir ja Kirjade Avuelapluma. Tema raamatud on jõudnud publikuni Argentina, Mehhiko ja Colombia, on tõlgitud itaalia keelde ja läbirääkimised nende turuletoomiseks Prantsuse turul on käimas.
Ilma fanfaaride ja ilutulestikuta pakub romaan välja reisi 16. sajandi lõpu Granadasse, kus kriminaaluurimine toimib ühise niidina et saada pilguheit selle linna-, poliitilisse ja vaimsesse minevikku. Kloostrite, kohtusaalide ja järskude tänavate keskel pakub autor loo, mida saab lugeda ka linnaekskursioonina: kasulik abivahend uudishimulikele reisijatele ja granadalastele, kes soovivad oma ajalugu ilukirjanduse kaudu taasavastada.
